October 17th, 2013

Карлсон

И мои твитты тоже

  • Чт, 22:33: Первый и пятый фортепианные концерты Бетховена (Р. Бухбиндер + Светлановский оркестр) слушаю на 11 (последнем) ряду партера, 4-ое место.
  • Чт, 22:33: Если правильно понял логику Бухбиндера, то на 2 концерт цикла он оставил первый и последний бетховенские концерты для большей контрастности
  • Чт, 22:36: Каждый день как на работу (чуть не написал "охоту") хожу на официальный сайт Минкульта. Сильные, конечно, ощущения, мало не покажется.
  • Чт, 23:47: Реклама в метро "Карта которую ждали" напоминает то ли про отчаянный покер, то ли про "певицу Валерию", явившуюся со схожим слоганом
  • Пт, 00:19: Если и так, без напоминания, проживаешь каждый день как последний,какие еще отвлекаловки придумать,чтоб не было больно за бесцельно ушедшее?
  • Ср, 22:40: Слушал в КЗЧ Второй, Четвертый и Третий фортепианные концерты Бетховена. Дирижировал и солировал Рудольф Бухбиндер. Первый амфитеатр, 8 ряд, 51 м.
  • Ср, 23:54: Мацуев хочет помочь пострадавшему Приморью, но проблема в том, что со своей исполнительской манерой он ничего, кроме вреда принести не может
  • Чт, 01:30: Чавкающий за окном дождь превращает окоем Усиевича в разбитую арбузную мякоть, а все крыши и подоконники вокруг - во влажную, рыхлую слизистую
  • Вт, 20:08: Самые мощные картины объединены в циклы. "Испанок" и "Жатву" собирали по всему миру. Но лучшее, безусловно, библейские лубки и комиксы.
  • Вт, 20:09: Выставка Гончаровой в ГТГ - сказочная во всех смыслах. Еще щедрее и непредсказуемее, чем я даже думал. Душеподьемно: даже мигрень прошла.


  • Collapse )
Лимонов

Второй, Третий и Четвёртый фортепианные концерты Бетховена. Р. Бухбиндер. Светлановский оркестр. КЗЧ

С первыми тактами звучания внутри возникает прохладная дрожь желания, с каждым мгновением делающаяся всё твёрже. С этими концертами всегда так: долго едешь и идёшь, теребишь билет, усаживаешься, подготавливаясь к тому, что будет; медленно раскрываясь навстречу сцене. Катарсис, высшую точку развития впечатления, после которой обязательно следует откат чувств, всё-таки нужно попридержать, чтобы не опустошиться в самом начале – иначе дальше будет скучно; скучнее, чем может быть если ты одновременно следуешь движению воспринимательной машинки, но слегка попускаешь чувства, сохраняя внутри себя общий тонус восприятия.

Это совсем как в любовной игре, где не хочется быть быстрострелом, но важно написать нежностью все эпизоды любви, вместе проходя, движение за движением, весь любовный балет, все его акты. Удовлетворение партнерши окатывает возвраткой, усиливая силу, поэтому лучше всего хранить синхронность до последнего. Когда хорошо знаешь, что за пиком следует отдых и собирание усилий, а второй катарсис почти всегда бледнее первого (если только, конечно, душа не разворочена до физического предела, до отказа умасленного дрожью, но то бывает редко и в качестве исключения). Нужно небольшое сопротивление и пролонгация, маневры внутренней возни, постоянно нарастающей, если их не сбить отвлекалочками, на которые богат концертный зал, набитый людьми, сторонними тебе и музыке: ведь слушатели в зале совсем как автомобилисты на дороге – мало думают о других, являя развёрнутую картину современных нравов. Их, в отличии от концерта, возбуждающего чувственную дрожь, не выбирают.

Зато можно выбрать персональную тактику восприятия, окунуться в Бетховена как в омут с головой, партнёрствуя с тем, что разворачивается на сцене, до самой последней ноты: ведь если исполнитель такой же опытный, как слушатель, подспудно изучающий законы восприятия, он выстроит проведет своё исполнение точно так же сдержанно, плавно оттягивая возможность конца.

Вот почему после крупного наслаждения концерта почти всегда хочется курить, отвернувшись лицом к стене. Даже если ты уже давно не куришь.

Collapse )