November 7th, 2012

Хельсинки

А.С. Корндорф "Дворцы Химеры. Иллюзорная архитектура и политические аллюзии придворной сцены"

Этот любовно изданный Институтом искусствознания томик, форматом поэтической книги (60х84/16) с тяжёлой обложкой, цветными вклейками и обилием иллюстраций, шрифтом GaramondC, белоснежными полями офсетной бумаги с режущими краями и избыточными комментариями, образующими параллельные и перпендикулярные сюжеты – одно из самых странных визионерских изданий последнего времени.

Тема обязывает – особенности барочной (а, затем, и классицистической) сценографии, оказывающейся главным свидетелем подспудных движений в сознании людей XVII – XVIII веков.

Разбирая рисунки и гравюры, Анна Сергеевна Корндорф, скажем, отмечает как пристрастие к изображению на сцене Храма Солнца постепенно переходит к массированному распространению Дома (дворца) Солнца.

А потом «солярные мотивы» и вовсе сходят на нет, уступая элементам древнеегипетской символики (мода, связанная не только с успешными раскопками, но и сдвигами в общественном сознании европейских элит), совсем как изображения ада, популярные в барочных операх, которые постепенно замещаются нейтральными архитектурными мотивами, вырождающимися в задники и кулисы с картинами тюремных сводов.

Отсюда и до Пиранези уже недалеко; впрочем, вот и он (одна из самых увлекательных и цельных глав книги написана о нём, и о нём тоже), дальше остаётся лишь бегло описать театральную машинерию, заставляющую Солнце всходить, облака клубиться, колесницам ездить под облаками, а девятому валу биться о картонные корабли.

«Увы, даже от сотен европейских придворных спектаклей до нас дошло лишь около двух десятков либретто, украшенных гравюрами с изображением отдельных сцен или их декораций. Как правило, такие издания готовились post factum…»

Collapse )
Лимонов

«Дворцы, руины и темницы. Дж Б. Пиранези и итальянские архитектурные фантазии XVII века»

Читая книгу Анны Корндорф про иллюзорную архитектуру барочного театра, я постоянно вспоминал, держал в руках, перелистывал, перечитывал другое издание, частично с ней пересекающееся – каталог эрмитажной выставки «Дворцы, руины и темницы. Джованни Баттиста Пиранези и итальянские архитектурные фантазии XVII века».

Тираж у «Дворцы Химер» - 800 экз. и она продаётся в «Фаланстере», питерскому альбому, казалось бы, «повезло» чуть больше – отпечатанный в Латвии и полиграфически роскошный, он вышел тысячей копий, однако, вряд ли его можно встретить где-то: даже в Эрмитажных лавочках я его не встречал.

Между тем, это чудовищно, ведь здесь под каталог камерной выставки зачем-то замаскирована замечательная во всех смыслах (искусствоведческом, иллюстративном, полиграфическом) работа редкостной для наших широт красоты и глубины, один из лучший, пожалуй, альбомов, изданных в России за последнее время.

И совершенно несравнимый с тем, что хаотически набросано на полки книжных магазинов.

Collapse )