June 29th, 2012

Лимонов

Мои твиты

  • Чт, 15:35: Труд фотографа должен быть похож на труд футболиста
  • Чт, 16:34: Метро создало нам несуществующую античность. Совсем как в Венеции, где античности не было. Как и метро, а роль станций выполняли церкви
  • Чт, 16:34: Бабка в очереди за загранпаспортом: "А мне 75, последний раз паспорт получаю..."
  • Чт, 16:34: Согласен с Хемингуэем, предлагавшим дать искусствоведу Бернсону Нобеля. Давно так не тянуло к букридеру,чтоб вот прямо "отложив все дела"...
  • Чт, 16:38: Just posted a photo @ Аэропорт http://t.co/NFz5hIxe
  • Чт, 18:07: Сдавая документы на новый загран, вспомнил тетеньку приемщицу редких душевных свойств. 5 лет прошло, а помнил. Всегда приятное воспоминание
  • Чт, 18:07: Но в галерее Аэропорт закрылся лучший книжный в округе. На месте Рамстора возле Ленинградского рынка открылся Balls, a Macdonalds закрылся
  • Чт, 18:07: Параллельных (заочных, умозрительных) жизней стало так вдруг много, что от основной (главной) почти ничего не осталось. Обрызки какие-то...
  • Чт, 19:36: Владимир Горлинский "Paramusic № 2" для оркестра http://t.co/Z88Nqw0E
  • Чт, 21:38: А у меня Брежнев, пославший своим приказом на смерть тысячи людей (Афганистан) никакого умиления не вызывает. Даже в облике деда-маразматика
Collapse )
Метро

Дейнека. Сублимация неба


У каждого советского человека существуют свои, хотя и не всегда осознаваемые отношения с искусством Александра Дейнеки, так как его многочисленные изображения сопровождают нас с самого рождения.

Причём, не только в качестве картин из «Родной речи», но и частью материального окружения – в виде мозаик, витражей и скульптур.
Одно оформление родной (ставшей из-за его мозаик родной) Маяковки чего стоит!

Кстати, оказывается, художник был недоволен архитектурным решением этой, едва ли не самой известной станции московского метро. Вспоминая историю своих мозаик, он объяснял:

«...к сожалению, практика показывает, что архитектор не всегда вовремя включает в работу живописца и скульптора… Архитектор размельчил купола и запроектировал их слишком глубокими, с двойным куполом, благодаря чему мозаики, скрытые первым куполом, прячутся от зрителя. Масштабы каждой из них малы для высоты, на которой они висят. Смотреть их можно только в зенит, <тогда как> более выгодна зрения сбоку – от перрона…к этому поневоле обязывало расположение плафонов…»

Комментируя архитектурный просчёт, составители комментария третьего тома формулируют важное:
«Художник переживал из-за решения архитектора, которое сделало его мозаики почти «невидимками». Немало пассажиров метро, неоднократно бывавших на «Маяковской», даже не подозревают о присутствии плафонов Дейнеки. Однако, дополнительно подняв панно и тем самым уничтожив их как часть видимого свода, архитектор ввёл второе измерение – мозаики перестали быть частью реального пространства и стали видениями идеального неба, которое открывается только тому, кто проявляет «волю видеть»…»
Collapse )