March 1st, 2012

Лимонов

Чёрный март


Сегодня, как по заказу, включили весну. Вот прямо первого марта и включили – голос у ветра тут же сел на пару октав ниже, зато на тротуарах засочилась нефтяная юшка, чернильная сукровица.

Сама запёкшаяся кровь застыла в сугробах по краям дорожек и дорог; она ещё спит, но совсем скоро, если, конечно «температурный фронт» не одумается и не попытается подморозить дёрну нервные окончания, вся эта нефть уйдёт в землю, сбираясь в подземные непрозрачные озёра в районах нефтепроводов и бензозаправок.
Ещё вчера снежный социум был одной коростой, единой и неделимой на слои, сегодня проталины, точно подпалины подтачивают сугробы изнутри; ещё чуть-чуть и они начнут оседать вглубь ворота, обваливать и завалиться.

Хочется, конечно, начать проводить параллели с общественными умонастроениями, но зачем же смешивать «холодное» и «шершавое»? Природа умнее и гармоничнее социума и если уж ориентироваться на внешние проявления, то лучше, всё-таки, взаимодействовать с погодой, а не политической активностью.
Сегодня на Медгородке заметил, что люди стали быстрее двигаться, прорывая внутреннее оцепенение и включая лампочки глаз в соответствии с мартовской повесткой дня. Уже хорошо.
Паслен

Слово дня


Horror vacui - "боязнь пустоты"

[тенденция формообразования, проявляющаяся в полном, плотном заполнении изобразительной поверхности, преобладании фигур над фоном. Эта тенденция вообще свойственна декоративному искусству, поскольку чем выше плотность изобразительных или орнаментальных элементов, тем сильнее проявляется качество декоративности.
Примерами служат ориентализирующий стиль древнегреческой вазописи, принцип сплошного "коврового" заполнения поверхности в восточном, мусульманском, японском искусстве, в искусстве Индии, в испано-мавританском и древнеамериканском искусстве. Термин "боязнь пустоты" появился в Италии во второй половине XVI в. в теоретических трактатах художников Маньеризма и Барокко.
Однако если в искусстве итальянского Маньеризма этот термин имел формальный смысл (что практически выражалось в сумбурном нагромождении форм), то в композициях стиля Барокко он обрел наконец статус эстетической категории. "Барочная боязнь пустоты" — это особое напряжение, атмосфера экзальтации, внутренней силы, динамизма и мощи.
Подобное впечатление достигается не только количественными отношениями фигуры и фона, но и своеобразной логикой, продуманным чередованием акцентов и пауз, кульминаций форм, контрастов и нюансов, т. е. композиционными средствами (см. акцентация; анаколуф; аритмия; артикуляция; темперация; эвритмия; сравн. направленность формы).]
Лимонов

Остальное приходит, как вор

Смоковницы на проспекте Ленина
«Смоковницы на проспекте Ленина» на Яндекс.Фотках


В этом посте объединены и чередуются две серии изображений, сделанных мной ещё до болезни, когда я не думал о том, что блиц-визит на родинку задержится.
Возможно, я мнителен-сомнителен, но мне кажется, этот сторонний взгляд здесь не просто отражается, но он, именно он, составляет стадиум этих снимков.

Только-только прилетев, по дороге из аэропорта, я вдруг заметил новый способ иллюминации центральных улиц – деревья, обвешенные разноцветными лампочками, которые и пошёл фотографировать через пару дней, слегка отдышавшись.

Изображения этих подсвеченных огнём деревьев теперь чередуются у меня с быстрым первым проездом и что означают их светящиеся в темноте иероглифы, каждый определяет для себя сам.
Я-то теперь, после посещений китайской клиники и прочих пертурбаций января-февраля, определяю их очень даже конкретно, хотя и весьма субъективно.
Такой себе реквием только что закончившейся зиме, in spe…

Collapse )