November 26th, 2011

Хельсинки

Открытие фестиваля Губайдулиной. КЗЧ


Симфонические сочинения Губайдулиной, почему-то поменяли отделениями; сначала сыграли (Государственная академическая капелла России, дирижёр В. Полянский) то, что было запланировано во втором отделении, затем, после антракта, перешли к планам первого.

Слушателей в зале было немного, давно уже я не видел такого голого зала, выдающего бесприютность музыкального авангарда - современные сочинения лишены лепости и уюта; их слушать всё равно как на незастеленной панцирной кровати спать.

София Асгатовна принимала знаки поклонения (подзатянувшиеся торжественные речи и поздравления, велеречивость ведущей) с царственной осанкой, сидя рядом с ведущим вчерашнего камерного концерта Андреем Устиновым на генеральских местах во втором ряду первого амфитеатра.

Причём, сначала ведущая, а затем и один из руководителей фестиваля, виолончелист Владимир Тонха, почему-то, говорили о том, как замечательно мы сегодня открываем наш фестиваль, при том, что один концерт был уже вчера, а позавчера в Консерватории прошла научно-практическая конференция.
При том, что сам же Тонха вчера и играл пять из Десяти прелюдий, ему же и посвящённых.

Сегодня, так сегодня, торжественное, так тому и быть; просто во всём этом бессознательном лукавстве есть важный, на мой вкус, методологический промах приспособления к чужой игре и чужим законам (в данном случае, московской концертно-филармонической жизни со всеми её вывихами, аппендиксами и геморроями).

К тому же, чужих в зале как раз почти не случилось - все знали, на что шли, слушали внимательно, внимали, понимая или пытаясь понять что это там звучит со сцены, хотя, конечно, потребность слушать актуальные сочинения темна и непонятна даже для меня самого.
И, тем не менее, манит же!

Collapse )
Лимонов

Открытие выставки Караваджо. ГМИИ

Караваджо. Открытие
«Караваджо. Открытие» на Яндекс.Фотках

Большие прессухи (в последнее время мне везёт на такие рекордные сборища, вызывающие удивление у самих устроителей - вот как в Большом театре или же на Ге в Третьяковской галерее) схожи с торнадо, внутри которых жизнь самозарождается, развивается и затухает.

Закономерности одни и те же, вся разница в деталях, количестве пафоса и респекта, которые себе могут позволить домомучительницы администраторы.

Два десятка телекамер (главный показатель медийности мероприятия) - это ж цельный мини телецентр!

На Караваджо многое сошлось - эффектная выставка, которую давно готовили и повторить которую вряд ли будет возможно (Антонова сравнила её с "выставкой "Москва-Париж" 1882 года..." (в дате ошибся не я, но госпожа директриса), а непосредственный куратор выставки - с привозом в Москву "Моны Лизы") - одиннадцать полноценных, непроходных [за исключением, может быть, пары холстов поменьше] шедевров; завершение года Италии в России и России в Италии, ощущение финала многовекового правления г-жи директрисы, празднующей одновременно свой юбилей и юбилей вверенного ей музэя.

А так же, не в последнюю очередь, вернисажу зело подсобила активность столичного гей-коммьюнити, для которого Караваджо является важным, типа Мэпплторпа, персонажем из политбюро имени Дерека Джармена.

Collapse )
Лимонов

My tweets-10

  • Fri, 12:14: Антонова же еле голову держит! Рассказывает про выставку "Москва - Париж" 1882-го года. Такие, значит, древности помнит. Около 20 камер
  • Fri, 12:17: Шел мимо ХХС и там творится что-то омерзительное. С кордонами, допросами, попрашайками, десятками инвалидов, фрустрацией и агрессией толпы
  • Fri, 13:42: Выставили 11 картин Караваджо. Эффектная экспозиция, подобных в России не было и вряд ли уже будет. От самых ранних до последнего холста
  • Fri, 13:45: Картины Караваджо висят не в Белом зале, а в темном, почти в полной темноте зала галереи слепков, подсвеченные прожекторами. Весьма эффектно
  • Fri, 14:22: Почему эту очередь в ХХС никто не снимает? Где Кашин? Это как оказаться на месте Перова, Федотова. Не знаем свой народ и никогда не узнаем!
  • Fri, 14:22: Забеленная под персонажа саги "Сумерки" госпожа Антонова похожа на сонную осеннюю муху, сучащую лапками по бумажке с итальянскими фамилиями
  • Fri, 14:22: Сколько же тут кликуш с молитвами, заспанных ментов, ложных бизнесов с поборами и побирайками. Стоят, ждут. Какой Караваджо. Чистый Гойя
  • Fri, 14:22: Пришли люди с такой болью, такой надеждой, что язык не поворачивается назвать этих несчастных глупыми или наивными. Им податься некуда более
  • Fri, 14:23: Возле ХХС разлита липкая надличностная истерика, подымающая со дна черную хтонь.Забытое ощущение всеобщего горя. Ничего легкого или светлого
  • Fri, 15:13: Как если началась война http://t.co/pCxtNJ08
Collapse )
Лимонов

Выставка Караваджо. ГМИИ

Караваджо
«Караваджо» на Яндекс.Фотках

Для выставки 11 картин Караваджо выделили большой зал на втором этаже, затенив его так, чтобы фирменное тенебросо выглядело особенно эффектным.

Между выхваченными из темноты полотнами висит многовековая тьма, скрывающая логические связи и связки, причины и следствия актуальных контекстов (как сюжетных, так и биографических, топографических и каких угодно, вплоть до конкретно музейных, из которых эти шедевры на время извлечены).

Так оно, собственно говоря, и вышло - главный элемент экспозиционного решения это точечный свет и стены тёмно-кирпичного цвета, создающие ощущение плотности, концентрированного сгущения, из которого картины Караваджо выступают, точно изнутри подсвеченные лайт-боксы.

Эта чёткость и этот свет, то льющийся, то мерцающий, из которого затем выйдут открытия Веласкеса и Рембрандта (и много ещё кого) оказывается главным ощущением от работ.

Получается, что те, кто были потом и шли следом растворили все эти открытия и достижения, ставшие в обратной перспективе, чем-то весьма простым и естественным.

Collapse )
Лимонов

Что? Где? Когда?


Справа: Глинка, Бах, Моцарт, Даргомыжский, Римский-Корсаков, Вагнер, Бородин

Слева: Чайковский, Бетховен, Мусоргский, Шуберт, Шуман, Шопен, Рубинштейн

Вынесены за скобки: Гайдн и Мендельсон.

Collapse )