September 16th, 2009

Лимонов

Новый выпуск моего "Художественного дневника" в "Новом мире"

На этот раз он посвящён музыке Дмитрия Курляндского и Сергея Невского

"Странная, мучительная, наркотическая какая-то необходимость слушать современную музыку — зыбкую, колющую, дискомфортную, но при этом насыщающую твою жизнь (существование, сознание) пузырьками кислорода. Колючей колодезной водой «природной минерализации». Значит, такие экспериментальные звучания и композиции доставляют организму витамины и минеральные вещества, извлечь которые можно лишь из недавно сочиненных опусов.

Потребность эту сложно сформулировать и тем более понять, но она, при гигантском обилии музыки прошлых веков, существует и требует постоянной поживы. Вряд ли это чистое любопытство, хотя, разумеется, и оно тоже.

К сожалению, даже самые продвинутые меломаны плохо представляют себе происходящее на этом поле: музыкальная история для большинства интересующихся заканчивается если не Альфредом Шнитке и Эдисоном Денисовым, которым «повезло» стать музыкальными диссидентами и из-за этого «заслужить» некоторую известность, то Арво Пяртом и Гией Канчели, но что происходит с актуальными исканиями далее?

А происходит нормальная поисковая жизнь. Один из очевиднейших минусов существования — полнейшую оторванность и автономность от популярности (и, как следствие, толп слушателей и поклонников, внимания медиа) современные композиторы превратили в безусловный плюс лабораторного существования. А это позволяет избавиться от тонн накипи и фальши, которая, к сожалению, чем дальше, тем чаще подменяет в нынешней культуре саму суть.

Современная музыка эта самая суть и есть, причем суть в каком-то кислотно-сложном, обжигающем, концентрированном и едва переносимом виде. Именно поэтому поиски эти порождают ощущение иной, новой реальности, которая не радует красотами и гармонией, но делает понимание происходящего — с тобой и с миром, всем тем, что вокруг, — детальным и более глубоким..."

Collapse )
Метро

Горяченькая пошла

Неотразимая сила вернисажей возникает (захватывает, увлекает) из-за химической реакции, возникающей между арт-объектами, знаточеской публикой, пришедшей не сколько ради артефактов, сколько для решения собственных проблем и красного (белого) вина и самим местом. "Тёпленькие", ещё окончательно не отчуждённые галерейным или музейным контекстом произведения, окончательно ещё не остывшие, находятся в "открытом" агрегатном состоянии и, потому, более доступны для восприятия...

Collapse )
Метро

Внешняя река

Это только мне кажется или кто-то чувствует схожим образом: нынешний культурный процесс более не является универсальным и всеобъемлющим? То есть, им одним, поставляющим актуальную, только что сварганенную продукцию, питаться невозможно - это всё равно как одними чипсами питаться или одним кетчупом.
Раньше было не так, раньше было иначе. Раньше деревья были большими и, например, читая ежемесячную журнальную прозу, ты как бы автоматически подключался к традиции и многопудью наработок предшественников, очень легко было простроить контекст, вписать в него то или иное произведение, закрепив его, таким образом, в пазах.
Ныне контекст устраивается иным образом - он закрепляется в синхронии времени и места, в конкретной раме конкретного окружения; он не то, чтобы более лёгкий, или, там полый, но он иначе работает на восприятие, по-вампирски требующее большей интеллектуальной достройки, он только кажется более экстравертным, хотя, на самом деле, он ещё более интровертен и аутичен, чем раньше.
Ну, а как - порвалась связь времён и всё такое...

Collapse )
Лимонов

Мой очередной в "ЧасКоре"

среда, 16 сентября 2009 года, 09.22

Дмитрий Бавильский  Случай Мартынова

Заочный круглый стол. Композиторы и критики об авторе концепции конца эпохи композиторов. Курляндский. Невский. Поспелов. Раннев. Филановский

Музыку Владимира Мартынова мало кто слышал. Для того чтобы услышать эту музыку, нужно приложить серьёзные усилия. Большее распространение получили идеи и публицистические выступления композитора, провозгласившего конец эпохи композиторов . Подробнее