March 11th, 2007

Лимонов

(no subject)

Итак, вы - Гераклит
Вы — Гераклит Эфесский, прозванный Тёмным. Мистик и одиночка по природе, "близкий всем, всему чужой", как сказал когда-то поэт. У Вас свой путь в этом мире, ведомый только Вам одному.
Пройти тест
Лимонов

Дело о выставках и спецпроектах биеннале на Винзаводе


Дело в том, что таких толп праздношатающихся на "Винзаводе" я никогда не видел. Молодежь идёт как на демонстрации - нескончаемым потоком, ведет себя шумно, разнузданно; отсутствие академической белизны залов вынуждаем придумывать людям правила поведения на ходу; вот все и рядятся кто во что горазд. Инсталляции и видео требуют интерактивности - ну вот вам, пожалуйста. Модные журналы раскрутили ещё одно странное детство с бекграундом приключения - теперь сходить на выставку современного искусства то же самое, что пить вино на бульварах или путешествовать по крышам, вот молодёжь и прикалывается.

Двор Винзавода стал более опрятным, структуированным, собственно он, двор и небо, зависающее над (быстро темнеющее, когда луна вываливается из подкладки) оказывается самым главным экспонатом. Плюс закрытые двери галерей - сквозь окна можно разглядеть артефакты у "Гельмана" , "АБС" и и "Эксэль", но попасть внутрь нельзя; начинает казаться, что именно там, в лоскуточках еврооемонта происходит самое главное. Тем более, что попав третий раз на "Верю" удивился тому, как выставки физически съёживается. Какие-то инсталляции (Чернышовой) оказались закрытыми, целый зал небольших инсталляций недоступен, нимбы Пономарева более не выдуваются, хотя машинки продолжают хлопать вхолостую, совсем как в коане про хлопок одной ладони. Кошляковский синий троллейбус изобдрали, теперь он вряд ли подлежит восстановлению. Зато повесили дополнительные лампы, вытащившие из тени некоторые артефакты, ранее оказывавшиеся непримеченными. На экранах видеопроекций лежит толстый слой пыли, в комнату Перельмана стоит очередь.В домике "Супримуса" никого нет, хотя свет горит. Короче, обжили, превратили в детскую площадку с песочницей посредине. Расшалившиеся подростки приняли правила игры и начали активно осваивать.

А вот "Дневник художника" по второму разу (ходили накануне на Сорена) показался наоборот, более растянутым. Появились новые работы (четыре Уорхола в кукольных гробах, кошляковское расписание движения поездов). Словно внутри выставки происходит какая-то жизнь. Отправленные в свободное плаванье, объекты сплетаются в причудливый кокон. Возможно, это впечатление связано с тем, что на ярко освящённый "Дневник художника" попали из затемненных залов с видео Сорена.
Хорошая, кстати, выставка, правильно и точно архитектурно решённая - в большом зале много места, поэтому каждому видео выгородили свою автономную площадку, в центре - целая стайка телевизоров, словно бы идущих на нерест ("День, заполненный до краев"). Персонаж Сорена - нечто среднее, между "Синими носами" и мистером Бином, стопоцентный эксбиционист-трясун и дрочила. Да и сама это выставка, происходящая в "темной комнате" вдруг поднимает изнутри некую эротизированную хтонь. Так бывает, когда желание накатывает в метро - поезд между станций, в окнах электрички мгла и ничего не видно, гипсовые люди вокруг пошатываются в такт движению.

Очень хорошо, что Винзавод мы начали с "Верю!", а закончили с выставки китайского искусства "Мы - ваше будущее" (кураторы Итан Коэн и Хуан Пунтес), яркого, сочного и оптимистического. Если бы сначала мы посмотрели "китайцев", а потом всё остальное, впечатление оказалось бы иным - после такой мощной движухивсё остальное искусство выглядит депрессивным, малокровным и недоваренным - то есть почти буквально сырым. Скучным, наконец.

Collapse )