June 21st, 2005

Карлсон

Это не метафора

Уже пару дней хожу в Госкино смотреть фестивальные фильмы. Маленький зал, знакомые лица. Мой третий фест. Раньше писал ежедневные колонки. Помню, как сейчас, тема одной из них была про границы. Мол, многие фильмы феста рассказывают о границах, находятся на пограничье, эстетическом, социальном и тд. Люди как границы, страны, в которых они живут. Нынешние фильмы показывают, что все границы стёрты, камера внедрилась под кожу.

Из-за "Догмы", задавшей новую моду. ДроЖЖащая камера. Вопиющий документализм. Человек, находящий смысл в постоянном фиксировании себя или своих близких. Так проявляется богооставленность: нет больше заинтересованного в тебе взгляда. Никто более не знает, какой ты хороший. Не ласкает взглядом. Не устанавливает ограничений. Помню, как первый раз поймал эту мысль. На фильме "В постели с Мадонной". Он был стилизован под документальный. Мадонна, находясь на пике славы и финансовых возможностей, оказывалась заинтересованной в таком, пусть фальсифицированном, но подгляде. Слепота непереносима. Равнодушная природа равнодушна. Нужен, нужен взгляд, который поймёт. Оценит и расставит по местам. Нужна система зеркал, отражений. Отравлений отражениями. Человек более не самостоятелен. Человек так эмансипировался (читай ослабел), что не хочет дожидаться собственной смерти, расставляющей точки. Возникает возможность промежуточных выводов, остановок в пути. Стоп-кадров. "Догма" всем развязала руки. "Догма" совпала с очередным витком эмансипации. Эскалации индивидуализма.

Collapse )
Карлсон

Это не матефора (2) Приступы "здесь-бытия"

Туча накрыла город. Такая большая, что невозможно представить со стороны. Разница между районами и окончаниями стёрта. Вот бывает так, что ты зайдёшь в метро на солнечной стороне, а выйдешь в ливень (или наоборот), а тут такое ровное, равномерное покапыванье со всех сторон. Всюду пасмурно. Везде хочется заезть под крышу.Добежать до метро,до зала с кино, до баржи, внутри которой уютные люди. Время нужно для синхронизации процессов. Для того, чтобы знать, что в тот момент,когда ты бежишь по Тверской и твой зонт выгибается как Алина Кабаева, в маленьком зальчике начинают сеанс и Оля достаёт свой блокнот или прихлёбывает из пластиковой бутылки минеральную без газа. Ну и в других концах вселенной кто-то тоже потягивается у компа, шевелится под одеялом или сидит с задумчивым видом. Знать человека - знать, чем он может заниматься в тот или иной отрезок времени. Приближаться к нему через это знание, синхронизироваться. Даже если... А потом всплывает этот человек во сне, угу, синхронизировался. Синхронизировался, значит.

ЖЖ как способ синхронизироваться с другими людьми. Френд-лента как способ сверить часы. Дождь как приступ хайдеггеровского "здесь-бытия". Потому что дождь как рама, а рама всегда концентрирует, обостряет. В музее, например. В кино. Или на концерте. Потому что музыка - лучшая погода для думанья, для погружения в. Так и дождь, обступает плотным потоком, очерчивая границы интимного пространства, внутри которого наступает, ну, например, концентрация. Особенно если ноги промокли и ты клянёшь себя за то, что не поменял кросовки на башмаки. Потом - нырок-кувырок в темноту зрительного зала, где тепло, где теплее, и там концентрация уже на внешнем, на том, что помимо тебя. Через которую (через усталость, фильмы то все сплошь занудные) ты снова приходишь, возвращаешься к своим собственным границам. На неудобных креслах. Курсор внутреннего зрения застревает где-то на уровне правого соска.

Collapse )